当我们聊起死亡、葬礼的话题时，很多人都是抱着风俗迷信的猎奇心态，会好奇任何与尸体有关的话题，但却很少去深入了解殡葬这个沉重的题材。《人生大事》的出现极大满足了观众对于此类影片的好奇和新鲜感，也为其下一步推陈出现打开了突破口。

众生群像引发最大共鸣

中国人素来忌讳死亡，与死亡有关的都会被视为晦气。因此，国内围绕死亡议题所展开的影视作品，少之又少。

《父后七日》讲述了北上工作的女孩返乡奔父丧七日的故事，以黑色幽默手法展现出道教与台湾丧葬习俗；《哀乐女子天团》将音乐元素与丧葬传统相融合，展现生死的重量、告别的意义；《告诉他们，我乘白鹤去了》讲述乡间老艺匠面对“土葬与火葬”移风易俗的困境；《吉祥如意》从葬礼切入，用虚实交接的方式阐述大鹏对亲人离世的思考…… 

但由于数量不多，题材敏感，丧葬题材并未在市场上掀起水花。然而，从今年开始，国内影视制作却掀起了一阵令人欣喜的“丧葬热”，包括《人生大事》《三悦有了新工作》《保你平安》《不虚此行》在内的四部作品，全都选取不同角度切入，聚焦普通人的“生离死别”，殡葬师、遗容化妆师、墓地推销员、悼词从业者。

近日热播的《三悦有了新工作》除了关注到殡葬这个题材，还引入了关于95后年轻人，毕业后进入社会，对于自己的迷茫困惑以及在外的归属感等社会问题。虽然聚焦的是殡葬行业，但讲的是边缘人群的普通故事。以单元剧的形式，用女主的成长线带出千家万户的众生群相，殡仪馆只是个窗口，折射的却是各行各业，人生百态，取得广泛好评。之所以口碑不俗，最关键的是该剧非常坦诚、很细节化，非常真实地呈现了丧葬从业者眼中的世界，主角人物塑造成功，又通过大量群像人物，多角度、多侧面地探讨了生死话题，用众生群像引发最大共鸣。

提升冷门题材的市场价值

殡葬题材在银幕上虽不多见，但也不乏佳作。比如日剧《非自然死亡》通过法医视角去探索生死大事；日剧《人生删除事务所》通过“电子遗物”讲述与死亡有关的人生百态故事；日本奥斯卡获奖影片《入殓师》，讲述殡葬业让人生畏又温暖的故事；韩剧《我是遗物整理师》改编自现实中的遗物整理师的散文集，通过遗物回溯亡者的人生故事，治愈活着的人。这些关于人生旅程终点的故事，带着不同国家对生命的独特哲思，让这类题材本身在自带高话题度的同时，也让新的创作变得非常高难度。 

按常理来说，死亡的确该是人们避讳的话题，我们总害怕生离死别，害怕爱的人离开、也许以后也会害怕自己死去，但这些作品大多借助这些特殊职业人，讲一个个温暖的故事，重新审视生死、人性与爱。在这类题材影视作品中，爱的温度永远都会超越死亡的恐惧和冰冷，不断地提醒人们好好对待生，正确理解和尊重死亡，体会到生命存在的价值。

随着这类作品越来越多，逐渐改变大众对“殡葬题材晦气”的认知，通过大量的细节刻画，成功呈现了从业者的职业现状和职业困境，试图让更多观众放下偏见，去理解这个特殊的行业。当下的影视剧在不断地追求新故事、新主题和新视角，殡葬行业这个冷门的创作主题也一定程度上成为“香饽饽”，不仅提升了冷门题材的市场价值，也实现这类题材作品的更大传播价值。这都是国内影视行业的进步，是国剧题材的大胆拓宽，知死，才能更好的生。

人生除死无大事

《人生大事》导演刘江江父辈是木匠，给葬礼做棺材，因此萌生出拍殡葬故事的想法。影片看起来是一个殡葬题材，是导演刘江江口中所说的，中国式的“死亡教育”。实际上。它更是通过“死亡”折射“活着”，如何活着，如何在困苦中与生活和解，才是所有人的终生课题，这种针扎式的幡然醒悟，对于当下的人来说，尤为可贵。

《三悦有了新工作》导演李漠说——“希望能大家看完了以后，能珍惜生命中每一刻的美好，哪怕是一缕晚霞，一片绿叶，一个陌生人的微笑。很多事都是稍纵即逝的，不要被升职加薪、攀比抬杠那些生活里的琐事冲得晕头转向。放平常心面对生活，面对困境，发现生活每一刻的美，就是《三悦有了新工作》想和大家传达的核心议题。” 

“故事是生活的比喻”是《不虚此行》编剧及导演刘伽茵很喜欢的一句话，相信当这个关于普通人生活的故事在大银幕上演之时，观众也能不虚此行。